GAO BROTHERS

Gao Zhen, né en 1956 à Jinan, Shandong, Chine; 1981, diplômé des Arts appliqués de Shandong.
Gao Qiag, né en 1962 à Jinan, Shandong, Chine; 1985, diplômé de l'université Qufu.
1985, travaillent ensemble au centre de Pékin.

Type(s) : Artiste

Technique(s) : Plasticien

Présentation : Ils atteignent la notoriété avec Midnight Mass, (1989), installation* gonflable hermaphrodite durant que la nudité ne peut se montrer. S'appropriant des photos en couleurs, notamment des lieux historiques comme la place Tienanmen, ils y incrustent des Mao au visage poupin, éclatant de joie naïve et de couleur rouge, ou y disposent la même photographie de moins en moins verticale, jusqu'à disparaître dans l'horizontalité qui le rend invisible, (2000). Mao à genoux, demandant pardon est, par sécurité doté d'une tête amovible qu'ils gardent cachées et n'adaptent que pour des visites privées. Ils opèrent des montages avec des Mao bébés, transformés en objets de plastique, (2001). Ils multiplient les inventions de présentation, soit directe soit passée à l'ordinateur. Sense of Space, '2003), enferme les figures dans des caissons à la manière des constructions de Torrès-Garcia* dans les années 1930 et ils déclinent Pain, (2000), Prayer, (2000), pour des corps nus ou Listening, (2005) pour des gens vêtus; ils sont à la fois séparés dans leur habitacle et reliés grâce à l'ensemble. Les mêmes nus, le plus souvent masculins, sont disposés en roue cloisonnée et donnent l'impression de ces tables rondes en marbres incrustés, de la Renaissance, L'Arche chinoise, (2000). Des constructions sont démultipliées en prenant pour axe de répétition un angle aigu, Building, (2005) doublé ou Le Bâtiment éternellement inachevé, (2002) jusqu'à 28 variantes d la même image. Ils photographient en noir -à gauche- et couleur- à droite, Le Passage du temps, (2005) et ce sont les mêmes figures qui se font vis-à-vis dans un bâtiment de béton. Ils renouvellent cette idée dans Etreinte, (2002), duos vêtus ou nus, présentés dans un panoramique de 48 carrés, légèrement décalés les uns par rapport aux autres, comme s'il s'agissait d'une peinture au carreau; cette image est issue d'une performance The Utopia of the 20 minutes, (2000), durant laquelle 150 volontaires étrangers les uns aux autres trouvent au hasard un partenaire et restent enlacés sur une plage, vingt minutes durant. Il photographient aussi en noir et blanc, Crack, (2002) des corps nus, les yeux clos dans des fissures d'après tremblement de terre mais peut-être aussi sous l'emprise de la drogue, le crack; L'illusion de l'aube, diptyque dont le premier temps montre un homme vêtu, à l'arrière-plan et une femme nue, dans l'attente, au premier plan d'un bâtiment en béton toujours et l'homme dévêtu, dans un second temps. Ils prennent des objets en hauteur, porteur de stylistes, en monochrome bleu, Vers le haut, (2004). Groupe de quatre personnages, trois policiers en rouge  et une femme en blanc, Catching the Prostitute, (2007). Sur 2m40 de haut en acier inoxydable peint en cramoisi, un buste de Mao tirant la langue et nanti de seins énormes, Miss Mao, (2007).
Ils sont aussi performeurs* et installationnistes*.

Expositions : 1985, Shandong Industry Hall, Jinan, (G) ; 1995, place Tienanmen, action et institut de peinture, Jinan, (P) ; 2001, maison de la Chine, Paris, G) ; 2005, Art District, 798, Pékin, (P) ; 2006, Guislain, Paris, (P).